Архив автора: Кит Стрекачинский

Лето в чиносах

После затяжной зимы перейти на шорты с футболкой
и яркие принты непросто, рука по привычке тянется за старое — серый кардиган и темные джинсы. Чтобы ускорить процесс адаптации к солнцу, Алина Максимова предлагает разобраться, что модно в этом сезоне, и свериться со списком из 9 предметов, без которых немыслим летний гардероб

пять трендов сезона

Однотонные трикотажные рубашки
У таких рубашек много преимуществ. Они практически не мнутся, что очень удобно, особенно когда намечается встреча после работы. Приятны телу, в них легче переносить жаркий день. Если такая попалась в магазине, выбирайте белую или синюю, только эти цвета быстро находят себе место в гардеробе.

Рубашки в полоску
Толстая голубая полоска быстро приобрела популярность в этом сезоне и стала достойной альтернативой клетчатой рубашке. Узор в клетку уже приелся, чего не скажешь о полоске, она как никогда смотрится свежо и опрятно.

Брюки-джоггеры и брюки на шнурке
Спортивный стиль уверенно завоевывает сердца модников и консерваторов. Брюки-джоггеры (зауженные штаны в спортивном стиле с немного заниженной линией шага) или простые брюки на шнуровке отлично смотрятся и с майкой, и с рубашкой, главное — носить их с кедами.

Кеды и кроссовки
Который год кеды и кроссовки не сходят со страниц модных журналов, этот сезон не исключение. Кремовые, черные, цвета хаки, с толстой подошвой, на резинке или на шнуровке — выбор остается за вами.

Рубашки с коротким рукавом
Еще пару сезонов назад рубашка с коротким рукавом была признаком дурного вкуса, но сегодня ее репутация изменилась. Французские дома моды исполнили ее в шелке, и это было принято на ура. Такие рубашки лучше надевать с зауженными брюками, да и джемпер с коротким рукавом поверх не будет лишним.

Летний гардероб
Основа грамотного летнего гардероба — наличие базовых вещей. Это фундамент, от которого отталкиваются при создании индивидуального

Классический льняной костюм
Без этого предмета немыслим летний гардероб. Он выручит в любой ситуации, его можно носить как с рубашкой и лоферами, если это званый ужин, так и с однотонной майкой и сандалиями, если запланировали прогулку по променаду на закате. В льняном костюме вы продемонстрируете хороший вкус и уверенность в себе.

Белые брюки
Классические белые хлопковые брюки — итальянский культ. Как и белых рубашек, их никогда не бывает много. Они подходят подо все, добавляют в образ свежесть и легкость. Выигрышно белые брюки смотрятся с белой или голубой рубашкой и ярким пиджаком, создавая энергичный контраст. Главный секрет хороших брюк — правильная ширина и длина. Линия низа не должна превышать 18 сантиметров, а в длину брюки должны быть no break (только-только касаться ботинка). Хороший пример — фильм Паоло Соррентино «Великая красота», где король высшего общества Джеп Гамбарделла демонстрирует блестящий стиль, в основе которого белые брюки.

Брюки чиносы
Сразу введем различие между чиносами и слаксами. Слаксы делают из плотного хлопка, поэтому они грубые на ощупь. Чиносы изготавливают из тонкого хлопка — они мягкие, и в июньскую жару в них комфортно. Родоначальником брюк чиносов была американская военная униформа, которая отшивалась на фабриках в Китае, отсюда и второе название Chino, что в переводе с испанского означает «китайский». От военной униформы у брюк чиносов осталось название, удобство и практичность. Надевая чиносы с белой рубашкой и пиджаком, вы обретаете формальный вид — а это то, что нужно для рабочих будней. Но стоит вам надеть поло или майку, вы тут же обретете раскованный и неформальный образ.

Джинсы
Отменного качества классические голубые джинсы — это то, на чем не стоит экономить. Главный секрет в том, чтобы они хорошо сидели на фигуре и вам в них было комфортно. Если в гардеробе такие не водятся, то будьте готовы потратить на их поиски время. Поверьте, это окупится в удовольствии от того, как привлекательно вы в них выглядите. Джинсы разделяют на летние и зимние, в зависимости от плотности материала. Летние джинсы легкие и тонкие, как правило, светлых оттенков и изготавливаются из стрейча (джинсовая ткань с эластаном). Зимние шьют из тяжелого, плотного джинса, который хорошо сохраняет тепло и не пропускает воздух. Летом носить такие джинсы будет некомфортно.

Льняная рубашка
Не важно, какая это будет рубашка — на пуговицах, с воротником или без, белая, голубая, или кремовая, — она играет важную роль в летнем гардеробе. Если вы наденете ее с шортами, то добавите в образ ноту шарма, а если с брюками, создадите впечатление изысканное и благородное. Не покупайте льняные рубашки с коротким рукавом, они смотрятся дешево.

Идеальная футболка
Изначально футболка относилась к нижнему белью и только в 50‑х годах изменила свой статус. В футболках появились свои нюансы, о которых нужно знать. Есть футболки, которые носят с пиджаком или льняным костюмом. Они однотонные, облегающие и изготавливаются из трикотажа или плотного хлопка (главное — не путать их с поло). И есть casual* футболки, которые носят с джинсами, чиносами и шортами. Их отличие в том, что они из тонкого хлопка и свободного кроя. Удачные цвета для футболок — белый, синий и серый.

Стильные сандалии
Этот элемент летнего гардероба так же важен, как и белые брюки, джинсы и льняная рубашка. Как последний штрих, они гармонично дополняют образ, главное — не нарушить три правила. Первое — надевайте сандалии только для прогулок и отдыха, для работы это не самая подходящая обувь. Второе — никогда не надевайте сандалии с носками. Третье — следите за состоянием ваших ног — они должны быть ухоженными. Без педикюра и ежедневного ухода не обойтись.

Шарф
Этот аксессуар выручит и в ветреный день, и сделает комфортной вечернюю прогулку. Шарф задаст образу динамику и сделает внешний вид привлекательным. Летние шарфы изготавливаются из тонких и легких материалов и, как правило, ярких цветов. Чем их больше в гардеробе, тем лучше, ведь шарф — одна из самых практичных вещей.

Стильные солнцезащитные очки
Очки — маленькая и незначительная деталь с большой властью. Если они подобраны неправильно, то могут сильно испортить впечатление. Они должны соответствовать форме лица. Не стоит делать ставку на трендовые или ультрамодные очки с яркими стеклами, выбирайте винтажные оправы, они никогда не выйдут из моды.

^* Повседневный

Фотографии предоставлены автором

Улица Барнаульская: сенной рынок, поэт-лирик и музей янтаря

Протяженность улицы Барнаульской с юга на север составляет всего 0,3 километра, а сколько славных имен с ней связано, сколько интересных историй, — рассказывает Андрей Кропоткин

Авторская колонка

Современная улица Барнаульская в Калининграде начинается на Ленинском проспекте (бывшая улица Штайндамм) и заканчивается улицей Вагнера. В Кенигсберге здесь располагался Хоймаркт (Сенной рынок) и улица Ланге Райе (Длинный ряд).
     Сенной рынок появился в XVII веке: сейчас это широкая часть улицы Барнаульской, протянувшаяся от Ленинского проспекта до улицы Геологической. Крестьяне с окрестных деревень привозили на этот рынок сено и солому для снабжения городских извозчиков. В мае 1881 года в Кенигсберге был открыт первый маршрут конки. По сравнению с дрожками стоимость поездки на ней была намного демократичнее: от 10 до 20 пфеннигов. Вокзал конки размещался здесь же, на Сенном рынке. Конка просуществовала до 1900 года и имела семь маршрутов. Она уступила свое место в пассажирских перевозках созданному в 1895 году первому в Германии кенигсбергскому муниципальному трамваю.
     В XVIII веке Сенной рынок расширился в южном направлении торговыми рядами, на которых местные жители и крестьяне торговали продуктами и ремесленными товарами. Вскоре здесь появились дома с торговыми лавками на первом этаже. Эту часть рынка стали называть Длинный ряд (Ланге Райе). В XIX веке улица Ланге Райе стала застраиваться зданиями институтов и клиник Кенигсбергского университета.
     В начале XIX века на углу современных улиц Барнаульской и Геологической было возведено здание в классическом стиле. В нем в 1823–1831 годы жил поэт-романтик Йозеф фон Эйхендорф, состоявший еще и на государственной службе. Йозеф фон Эйхендорф принадлежит к наиболее значительным представителям немецкой лирики. Многие его стихотворения положили на музыку композиторы — Роберт Шуман («Лунная ночь», «Прекрасная чужбина»), Феликс Мендельсон («Ночная песнь», «Прощание с лесом»), Хуго Вольф (Цикл песен на стихи Айхендорфа), Рихард Штраус («В заре» из цикла «Четыре последних песни»). Кроме того, Эйхендорф писал прозу и драмы. В честь поэта в Кенигсберге назвали улицу Эйхендорфвег (ныне она носит имя летчика, Героя Советского Союза, младшего лейтенанта Виктора Талалихина).
     В первой половине XIX века в здании располагалось Физико-экономическое общество — организация, созданная для расширения и пропаганды экономических знаний. Ее руководителем в 1830‑е годы был Карл Эрнст фон Бэр, который вскоре переехал в Россию и под именем Карла Максимовича Бэра стал великим ученым, академиком Петербургской Академии наук, одним из создателей Русского географического общества. На счету Бэра — открытия в эмбриологии, антропологии, исследования русского Севера, Балтики и Каспия.

     С 1879 года в здании разместился Провинциальный музей Восточной Пруссии, а с 1906‑го — первый на нашей земле музей янтаря, который въехал сюда вместе с Геолого-палеонтологическим институтом: здание передали Кенигсбергскому университету. Профессор геологии Рихард Клебс разместил в музее коллекцию минералов из провинции Восточной Пруссии. Основная ценность коллекции — собрание самородков янтаря общей численностью более 100 тысяч штук. После войны наиболее ценные куски янтаря (около 10 тысяч), в том числе кусок весом 7,5 килограмма с ящерицей внутри, были обнаружены в Геттингенском университете в Германии. Это здание частично было разрушено при штурме Кенигсберга в апреле 1945 года, а после войны перестроено под офисное здание гаража. Памятная доска поэту Йозефу фон Эйхендорфу сейчас находится в экспозиции Калининградского областного историко-художественного музея.
     Напротив здания Геолого-палеонтологического института располагалось здание Сельскохозяйственного общества. После штурма Кенигсберга здесь располагалась районная комендатура: первые органы власти в послевоенном городе. Сейчас в этом доме номер четыре находятся офисы различных организаций.
     Следующее за ним здание по улице Ланге Райе построено по инициативе профессора хирургии Карла Шенборна в 1873 году: это была Новая хирургическая клиника Кенигсбергского университета. Теперь здесь располагается Калининградская областная наркологическая больница и кожно-венерологический диспансер, который разместился летом 1946 года в одном из корпусов. И сейчас в фойе можно увидеть памятные доски в честь прославленных врачей — доктора медицинских наук, профессора Асафа Машкиллейсона и заслуженного дерматовенеролога РФ Нинель Юдковны Шмеркович. В 1977 году рядом открыли филиал только что созданной в СССР наркологической службы. 30 лет ее возглавлял известный в Калининграде врач Владимир Аменицкий.
     И завершает улицу Ланге Райе здание Университетской глазной клиники, которое построено в 1877 году: в ней до 1889 года работал известный офтальмолог Юлиус Якобсон. Перед фасадом со стороны улицы Вагнера ему был установлен памятник.
     Как известно, кенигсбергский профессор физиологии и общей патологии Герман фон Гельмгольц изобрел офтальмоскоп (глазное зеркало). Не менее известен был и исследователь глазных болезней, профессор Юлиус Якобсон (1828-1889), который всю жизнь занимался проблемой глаукомы. Кстати, именно Якобсон убедил врачебное сообщество признать офтальмологию в качестве самостоятельной области медицины. А потому неудивительно, что в 1873 году он стал во главе только что учрежденной первой в Пруссии кафедры офтальмологии, а в 1877 году с его легкой руки на углу Ланге Райе и Вагнер-штрассе (ныне — улица Вагнера) появилась глазная клиника (Барнаульская, 8). Здание пострадало во время войны, в начале 1950‑х годов его восстановили под общежитие для рабочих военного завода № 11. Но и сегодня это строение П-образной формы из желтоватого кирпича, декорированное изразцовым рисунком, розетками и цветочным орнаментом, является одним из главных украшений улицы.

Иллюстрации Маргариты Мироновой
Фотографии из архива Андрея Кропоткина

Все через «я»

Владелец «БыковБар» Александр Быков о ресторанном бизнесе, застолье и строгих дедлайнах

Мои родители, наверное, как и многие в то время, приехали на заработки из Белоруссии в Мурманск в 1965 году. Сначала в нашей семье появился мой старший брат, потом я. В то время переезд на Север имел смысл: были полярки^*, отпуска 52 дня, оплачиваемые профсоюзом дорога и пионерские лагеря для детей. Меня с братом там государство хорошо растило, а вот моих детей уже нет. Пару лет назад я понял, что устал жить на Севере, и захотел переехать. Но решился на переезд, когда осознал, что экономическая обстановка в Мурманске лучше не станет — пришло понимание, что шельфы зарабатывать не будут (проект «Газпрома» по газовым шельфам не состоялся. — Ред.), все деньги утекли в Архангельск. В Мурманске даже губернатор тут же сменился. Одним словом — мышиная возня, ловить нечего.

Любой ресторатор видит, что люди едят и пьют, и предлагает в своем заведении то же самое. Я же стараюсь привлекать принципиально другими предложениями

Я занимался разным: немного политикой, много рекламой, открывал с партнером ресторан. Желаемого результата от последнего мы не получили и разошлись. А ведь думал, что у меня все будет как у людей: окончу мореходку, потом практика, море, машина, квартира, жена, дети. Но в 91‑м году все поменялось в один день. Надо было выживать, зарабатывать, и я ушел на вольные хлеба.

Когда открыл бар в Калининграде, то сперва получал много негативных отзывов. Тут каждый гость все знает: как подавать блюдо, какое должно быть меню, что наливать в баре. Такие люди перестали к нам ходить, потому что я ни под кого не подстраивался, да и сейчас не собираюсь. В моем баре все через мое личное мнение. В меня не верили даже первые сотрудники — мы с ними попрощались. Моя идея в том, чтобы собрать вокруг себя единомышленников.

Я пытаюсь взбодрить своих поваров, они должны чувствовать себя самостоятельными. Я не хочу, чтобы они делали то, что им не нравится. А такое часто бывает. Спрашиваешь у повара: «Почему у тебя соус такой?» А он отвечает: «Когда я пришел, он таким и был!» На моей кухне не должно быть такого отношения к блюдам.

Ресторанный бизнес чутко реагирует на новые тенденции. Сейчас все пьют крафт и едят бургеры. Я же хочу построить долгоиграющий бизнес, чтобы бар через 3-5 лет был актуальным. Создать такой проект можно, только положив в основу хороший бренд.

Благодаря моей семье я знаю, что застолье — это ритуал, и все должно быть продумано. Прежде всего надо решить, что пить, потом уже подбирать закуску и, конечно, музыку. По такому же принципу живет мой бар. Мы опираемся на сочетание алкоголя и закусок.

Я не люблю танцевальную музыку в баре — под нее невозможно выпивать, приходится постоянно кричать

Часто с общественным питанием работают не рестораторы, а бизнесмены. Они знают, что нужно сделать с картошкой, чтобы продать ее дороже. Настоящих рестораторов, тех, кто хочет создавать новые явления и менять тренды, — единицы.

Генеральный управляющий компании Maison Dellos Александр Зайцев сказал мне одну фразу, которую я запомнил на всю свою ресторанную жизнь: «Если я буду постоянно думать, как мне сэкономить, то рано или поздно мне не на чем будет экономить».

У меня два правила. Первое — любой проект, даже самый маленький — от ввода нового блюда до тренировки, — я могу осилить только при условии жестких дедлайнов. И я сам строго их себе устанавливаю. И второе — подумав, реши, а решив, не думай.

У меня семейный бизнес, но у него одна голова — моя. Мы с супругой все решения принимаем вместе, и в этом случае она согласилась со мной. Бар получился мужским, таким он и будет.

Я люблю кроссфит — таскать шины, прыгать, работать на пределе возможностей — иначе мне скучно. Больше всего мне нравится, что во время тренировок я ни о чем не думаю.

^* Надбавки к зарплате за выслугу лет

Екатерина Вострилова
Фотография Егора Сачко

Новости науки: зоопсихология и биоинформатика

Какие животные заразили нас прокрастинацией и как влияют антибиотики на лишний вес — в пересказе лекций участников фестиваля «Кстати»

Евгения Тимонова

Натуралист, автор и ведущая научно-популярного блога «Все, как у зверей» и одноименной программы на телеканале «Живая планета»

«Все, как у зверей»: посмотрите, и многое станет понятным
     Я интересовалась животными, сколько себя помню: ребенком меня можно было оставить возле лужи, а вечером забрать с того же места. Поступила на биологический факультет, но бросила его на третьем курсе, когда начались лабораторки, — не смогла резать лягушек. Пошла на безобидный филфак, а после, как и половина моих одногруппников, — в рекламу.
     В рекламе проработала почти тринадцать лет, большую часть которых мне это по-настоящему нравилось. Но последние три года — мучилась, понимая, что больше не могу этим заниматься. В этот кризисный момент вспомнила, что с самого детства обожала говорить о животных. А так как мои друзья — самые обычные люди, им было не интересно часами слушать о незнакомой личинке мухи. Поэтому я всегда искала необычную подачу, сравнивая, например, хобот той самой мухи с батискафом. К этому времени друзья стали советовать мне сделать программу о животных, идея понравилась — не считая Николая Дроздова, на российском телевидении не было ни одной нормальной передачи про зверей.
     Стратегический директор голландского digital^*-агентства Сергей Фененко предложил экранизировать мою колонку «Лев, животное-мудак» для ютьюба, чтобы показать, что тема параллелей в поведении людей и животных интересна зрителю. Сняв пилотный выпуск, мы поняли, что телевизор нам не так уж и нужен, и стали развивать проект в интернете.
     Людям всегда было интересно слушать только о самих себе, поэтому в своих программах я объясняю, что мы — плоть от плоти животный мир, и все те вещи, которые принято считать человеческими привилегиями, на самом деле появились задолго до нас. Возьмем, к примеру, гиеновидных собак, у которых безотказно работает инстинкт охраны территории. Но если две гиеновидные собаки встретятся на границе своих территорий, они не поймут, кому нужно бежать, а кому — преследовать. И в этой сложной ситуации начнут копать землю. Ученые проводили интересный зоопсихологический эксперимент: ставили на вибростенд террариум с джунгарскими хомяками. Первая реакция, как правило, была вполне адекватная — паника. А вот после хомяки садились на попу и начинали умываться. Таким образом, мы видим, что когда животных разрывают противоречащие задачи или они попадают в ситуации, из которых не видят выхода, у них происходят забавные поведенческие глюки — смещение активности. Это же происходит с homo sapiens^**, который, например, работает над важным заданием, когда приходит начальник и требует срочно сделать что-то другое. Но вместо того, чтобы расставить приоритеты и переключиться на новую задачу, homo sapiens открывает фейсбук и сидит там до вечера. Вот так смещенная активность эволюционировала в чуму двадцать первого века с красивым названием «прокрастинация».
     Когда «Все, как у зверей» исполнился год, поступило предложение от телеканала «Дождь». Наталье Синдеевой (директор телеканала. — Ред.) понравился проект, но редактор по науке Павел Лобков не взял наш формат в эфир. Но в телевизор мы все-таки попали: запустили одноименную программу на «Живой планете». Сейчас готовимся отправиться уже во вторую экспедицию в Австралию, на этот раз в компании Николая Дроздова.

^* Цифровой. ^** человек разумный.

Исследование доказало, что если корова питалась кормом с антибиотиками, с ее мясом они неминуемо окажутся и в нашем организме

Дмитрий Алексеев

Кандидат биологических наук, биоинформатик, заведующий лабораторией сложных биологических систем МФТИ и генеральный директор компании «Кномикс»^***, занимающейся организацией научных исследований и анализом данных в области биологии и медицины

Что о нашем внутреннем мире рассказывают микробы?
     В американских фильмах мы видим красивых и подтянутых героев, но больше половины жителей Соединенных Штатов имеют серьезные проблемы с лишним весом. Когда ученые стали изучать эту ситуацию, выяснилось, что питание за последние десятки лет — с девяностых годов до середины двухтысячных — не так уж сильно изменилось. Получается, что американцы едят одни и те же продукты, в тех же количествах, что и раньше, но при этом стали страдать ожирением.
     Чтобы найти этому объяснение, ученые обратили внимание на субтерапевтическое использование антибиотиков. Известно, что животноводы активно применяют их в качестве кормовых добавок: благодаря маленькой дозе препарата, убивающего бактерии, скот быстрее набирает массу. Для сельскохозяйственных предприятий это, пожалуй, самый быстрый способ увеличить производство без существенных затрат: прибавка в весе составляет 15-30 процентов от массы животного. Однако очень важно понимать, что антибиотики — это молекулы, которые не разрушаются. Исследование доказало, что если корова питалась кормом с антибиотиками, с ее мясом они неминуемо окажутся и в нашем организме. Регулярное употребление антибиотиков и синтетических продуктов уничтожает полезные бактерии в нашем кишечнике, которые помогают переваривать пищу, защищают от вредных микроорганизмов и синтезируют витамины. В результате остаются только те бактерии, которые и приводят к ожирению.
     Чтобы предотвратить этот процесс, американские ученые провели следующий эксперимент: пересадили мышам-реципиентам бактерии из кишечника здоровых людей и доноров, страдающих ожирением. Питались мыши, само собой, одинаково. Через некоторое время те животные, которым были пересажены бактерии больного донора, стали резво набирать массу. Это еще раз доказало, что ожирение, в первую очередь, зависит от баланса в работе микробиоты.
     Кроме того, состояние микробиоты имеет прямое влияние на нейроны головного мозга. В нервных окончаниях, которые окутывают наш кишечник, находится девяносто пять процентов серотонина, отвечающего за чувство радости. Поэтому делать предложение руки и сердца или вести деловые переговоры гораздо эффективнее после вкусного ужина.
     С помощью технологии, получившей название «трансплантация кала», в Америке и Европе уже лечат нарушения метаболизма — одна процедура пересадки полезных бактерий стоит от 30 до 50 тысяч долларов США. В 2014 году пересадку нормальной кишечной микрофлоры впервые провели в России, в Новосибирском академгородке. Ресурс, в котором собраны чистейшие бактерии, вполне может стать новой нефтью — исследования микробиоты остаются одной из передовых тем в современной науке.
     Последнее время большой популярностью пользуются пробиотики, которые содержат живые бактерии. Но существенную помощь — в семидесяти процентах случаев — они могут оказать только больным дисбактериозом. В организме условно здорового человека их бактериальная культура приживается с куда меньшим успехом. Так что называть их панацеей слишком рано.

^*** В 2016 году компания-резидент фонда «Сколково» вошла в биомедицинский холдинг «Атлас», образовав отдельный R&D департамент

Софья Сараева
Фотографии Егора Сачко

Колыбель для кошки

В мультимедийном проекте художника Юрия Васильева «Russian Red Обыкновенный», как и в романе Курта Воннегута, есть и игры с бечевкой, и лед, и сатира

В конце апреля в мансарде казармы «Кронпринц», в Балтийском филиале Государственного центра современного искусства (Балтийский филиал ГЦСИ), открылась выставка заслуженного художника России Юрия Васильева. В июне инсталляцию «Прошлой будущей зимой» (часть цикла Russian Red. — Ред.) покажут на билбордах в швейцарском Базеле. Еще одна часть работ отправится на персональную выставку в Москву. В один из последних дней работы выставки «Russian Red Обыкновенный» Юрий провел для нас экскурсию по экспозиции.
В полумраке выставочного зала одновременно работает с десяток видеоинсталляций — на видео «Фитнесс» в покосившейся избе мужик прыгает на скакалке, в работе «Прошлой будущей зимой» — запыхавшиеся дядьки лепят снежки, складывают их в большую плетеную корзину, а затем перекладывают в чан, щедро обдающий их жаром. Изображая эти русские забавы, художник нарочито сдабривает своих героев долей абсурда. «Родина-уродина» и деревенские мужики-простофили показаны во всей красе — но именно эти китчевые образы делают сюжеты Васильева знакомыми будто бы на генетическом уровне.

     Над большим творческим циклом художник работает с 2001 года. Идея родилась после посещения в Потсдаме выставки, посвященной юбилею коронации Фридриха Первого. Ее название «Прусский синий» стало для автора паролем-вызовом, на который он ответил. За шестнадцать лет «русский красный» стал самостоятельной метафорой, в которую Васильев вкладывает глубокий символизм.
     —  Красный цвет в самые разные времена символизировал проявление страстей, разгорающихся на сцене человеческой жизни, — объясняет художник. — Красного много в русском языке и сознании, он олицетворяет огонь и кровь, любовь и веру, торжественность и власть. В моих работах красный образует эмблематичную пару с белым: белый при этом предстает как земное бытие, красный — как божественный свет.
     Главные роли в большинстве видеоинсталляций Васильева играют жители деревни под Костромой, куда художник ездит каждую зиму. По словам Юрия, его герой — человек с природным интеллектом, живущий в своем, обособленном мире. Он больше знает, больше чувствует и совершенно иначе относится к жизни.
     —  Деревня называется Пирогово, насчитывает всего девять домов. С местными жителями я провел много времени: они приглашали меня в гости, научили косить, помогали красить стволы берез для работы «Роща», — рассказывает Васильев. — Однажды я купил в секонд-хенде одежду красного цвета и подарил жителям деревни. Они ее долго берегли и надевали только на праздники. Представляете, собиралась вся деревня, одетая в красное.
     Спрашиваю про отношение к искусству жителей Пирогово — не каждый же день им приходится красить березы алой краской.
     —  Воспринимают с восторгом, как некоторую игру. Они сами тянутся к тому, что внесет в их повседневность разнообразие. У нас есть праздники, Масленица, например, но она же одна. И Новый год один. А здесь получилось, что на один праздник стало больше, — отвечает художник.
     Мы подходим к работе Russian Red Supremus — на ней красным ведром вычерпывают воду из иордани, которая, когда смотришь под углом, напоминает узор кошкиной колыбели.
     —  Русский человек всегда желает взять как можно больше, вот, например, на празднике Крещения, — кратко комментирует художник методичное вычерпывание. — Я мало говорю о своих работах, потому что хочу оставить зрителю возможность трактовать их по-своему и самостоятельно открыть новые смыслы.

«Зал ожидания»
Комментарий художника:
—  Для меня очень важен демонстрационный контекст. Эта инсталляция была показана на Южном вокзале: все сидели, герой тоже сидел, и вдруг, когда приходил поезд, все вставали, брали чемоданы и уходили. Оставалось только включенное видео и герой, который никуда не уезжал. Думаю, куда-то уехать хотим мы все. Так было и со мной: в Калининград приехал по распределению, задерживаться здесь не собирался. Потом пообещали квартиру и мастерскую, открылся Балтийский филиал ГЦСИ. И я остался.

«Роща»
Одна из первых инсталляций проекта Russian Red, демонстрировался на выставках в России, Германии, Австрии, США, Финляндии, Дании, Исландии, Норвегии, Швеции, Польше и Бельгии

«Синонимы слова «родина»
Комментарий художника:
—  Последние годы, да и на протяжении всей жизни, я наблюдаю за миграцией, тем, как уезжают мои друзья и знакомые. Поэтому размышление о родине, отчизне, колыбели я сделал в контексте проекта Russian Red. Человек на видео буквально ходит по кругу: то ли он приехал, то ли только хочет уехать, взяв с собой частичку родины. Здесь много метафор: снег — потому что мы живем в России, чемодан, в который человек этот снег складывает, — обычай брать горсть земли, кружащее воронье — помехи.

— Но он и не смог бы унести этот чемодан?
— Да, в чемодане родину не унесешь. А вот от ностальгии никуда не денешься.

     Зрителям художник Юрий Васильев известен не только проектом Russian Red, который он переосмысливает и дополняет уже много лет. Его инсталляции входят в собрание музеев современного искусства в Москве, Хельсинки, Будапеште и Гданьске, а в собрании Русского музея в Санкт-Петербурге находится графические работы.
          — В восьмидесятые я начинал с плаката, а с начала девяностых занимался формальной графикой, что тоже было интересно, — рассказывает Васильев.
     Желание художника экспериментировать совпадает с открытием в Калининграде Балтийского филиала ГЦСИ в 1997 году. Юрий открывает для себя мультимедиа, с которыми по сей день работает. Делить же искусство на классическое и современное и, тем более, вписывать свое творчество в какие-либо рамки решительно отказывается.
     —  Человек, форма, цвет, пространство, перспектива — здесь все присутствует, — говорит Васильев, кивая на видеоинсталляцию «Ма-ма». — Возьмет ребенка на руки — будет Мадонной, встанет на колени — будет блудным сыном. Чем не классическое искусство?
     На вопрос о снобизме, присущем тому, что так или иначе связано с новаторством, отвечает строчкой классика русской литературы: «Там жили поэты, — и каждый встречал другого надменной улыбкой». В этот момент кажется, что ты совсем не удивишься, если художник как воннегутовский герой взберется на гору и ляжет на спину, чтобы улыбнуться — сами знаете кому.

Благодарим Балтийский филиал ГЦСИ за помощь в проведении съемки

Софья Сараева
Фотографии Бока Су